“在Giulio Romano设计后,Franco Torbido对Verona大教堂的绘画进行了拍摄。 在复兴期间,教堂的校正经常集中在坡道和入口墙上。 这些延伸内地的终点墙从远处可见,引起了来访者的注意。 a顶塔在高altar的群众活动中被贬低;façade的内墙被拆除,当来访者离开了宗教仪式和教堂时,就是一种训.或增援。 这两种地方的大型形式都需要基本、重心的主题。 在威尼斯统治的地区,以及埃米利亚地区,大型涂料 a塞的例子很常见。 大型碎.或入口层的fr似乎可以打破隔离墙的表面,为天地提供愿景或对历史事件的看法;否则,它会错误地扩大现有建筑,并用神圣人物加以安抚。 对Verona大主教,Giulio Romano设计了法国Corsco Torbido于11534年执行的 ca齿动物的理赔。 绘画将复兴结构置于Gothic结构之上。 雕像的过失与涂料涂料的涂料相混,在bal鱼贸易中,信post似乎在教堂内站立。 在座标上,维尔京群岛的Mary浮在云层上,在机号上铺设的天空。 因此,Nary'sumption似乎是在教堂的机会中发生的。